陳樂融自選輯

創作人、媒體人、策劃人。發表過10幾齣劇本、20幾本書、500多首歌詞、網路文章超過百萬字。繼續空想、實踐、感傷與平復。這是我的心靈集散地。

美術,常常是讓我對很多華語電影出戲的主因

2017-05-06

不管編劇導演演出及其他技術,美術,常常是讓我對很多華語電影出戲的主因。

台片沒錢,所以時裝戲室內常常像IKEA大集合。陸片有錢,搭景不成問題,所以也就每個公共空間和私人空間都像搭景。就算形似,骨子裡一點沒有使用過的氣味。

如遇上愛追求畫面乾淨的導演,就真的只剩靜照、寫真、廣告、MV式美學,破敗的不破敗,灰塵的不見灰塵。不管古裝、民國還是現代戲,人人走在睡在樣品屋中,配上都像棚內主播打上蘋果光的臉,怎麼看都離寫實很遙遠。

「修舊如舊」,不只是全球古蹟修復的政治正確,也該用在電影藝術上。可惜,真要修舊如舊,真要還原現實,除了要經費,更需要不同的審美。而華人,常常缺乏這份審美,或說,華人的審美有種不是熱愛鬧鬧哄哄、就是刻意清清白白的執念。

這份執念,不也訴說著這個文化圈裡許多人對「現實」的看法——要不重彩濃妝把它蓋住,讓你認不出本來矬樣;不然就以另種大刀闊斧的去除法(從山水畫一路逶迤過來,美其名叫「留白」、設計界稱之「禪風」的技法)裂解現實。

我們多數人,都在逃避吧。

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5 Responses to “美術,常常是讓我對很多華語電影出戲的主因”

  1. 1
    coco Says:

    這麼說來,電影這種藝術類型
    對於美術人才的要求其實更高
    電影美學不是大卡司、大手筆就能解決的
    一部優秀影片的美術指導應該是魔法師一樣存在

  2. 2
    coco Says:

    今天的課題就是看了聽了蔣勳說的富春山居圖
    去台北故宮還是沒有做好預習呢,補習也不錯
    瞭解傳世之作《富春山居圖》的傳世細節
    以及奧塞展台灣方面做了多麼大的努力
    中國畫和西洋畫本質區別大概就是寫意、留白

  3. 3
    蒲公英 Says:

    是喔!华语电影普遍缺乏审美。审美,无关资金的多寡。说倒底只关乎编导的审美观及底蕴深浅!

    其实看《罗曼蒂克》时,我没品出其中的留白。只是感觉片中有些情节转换稍显混沌。但片子拍的民國味真还算地道!甚至觉得此片在某些方面的精致度还强于王家卫的民國上海片。

    好久没看到你寫文化观察类文了。这篇寫的角度和观点都好棒!

  4. 4
    蒲公英 Says:

    《花样年华》中的旗袍迷倒了多少人。但太假。因为3040年代人穿的旗袍,就算是阮玲玉、胡蝶这样的大明星其实都不见得有多好看。远不及电影中呈现的旗袍那般漂亮。因为那个年代的旗袍设计和用料其实还是属相当传统而不新潮的。

    所以一直觉得《花样年华》真是大大“制造”出了那时上海滩上的旗袍秀。

    读你的文常常诱发我产生连环式的联想+思考。因此也提升激发出了我内在越来越爱思考问题的习惯。

    哥,谢谢上天让我认识了你。务实点说真的该谢谢王先生哈!XD!

  5. 5
    蒲公英 Says:

    《花样年华》虽写的是60年代,但那时的旗袍也没有那般鲜美啊(有些记不清了,所以特别查了此片的故事发生背景)

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