陳樂融自選輯

創作人、媒體人、策劃人。發表過10幾齣劇本、20幾本書、500多首歌詞、網路文章數百萬字。繼續空想、實踐、感傷與平復。這是我的心靈集散地。

城市游牧影展裡,無政府主義者的孤絕身影

2018-05-18

2018城市游牧影展,連看幾部當代紀錄片,都有特立獨行的主角,而且都是對西方民主制度採批判立場的無政府主義者。

主角最年輕的是《極端駭客入侵》(The New Radical),以3D印表機製作塑膠槍販售的Cody Wilson為主,比特幣倡導者Amir Taaki為輔,兩人都高學歷,沒走菁英路線,卻走上當局眼中釘的「科技創新vs.社會破壞」路線。不但推廣不受監管的個人武力,也創造神秘支付管道(一定會成為洗錢工具)的「暗黑錢包」。

儘管兩人侃侃而談自己的理念,片尾兩位主角一個在美國官司纏身,一個在英國遭軟禁監視,前途未卜。

主角最年長的是《狂人波伊斯》(Beuys),已過世的德國藝術家波依斯是20世紀「激浪藝術、行為藝術、裝置藝術、觀念藝術、偶發藝術」的重要人物之一,想當然耳,本片顯得諱莫如深,在三片中手法最顯藝術性,剪接配樂都冷峻縹緲。

傳主的生平一定充滿故事性,我們也看到大量珍貴黑白照片或影片紀錄,但對我來說,過於側重傳主整體思維蕩漾,直接對作品剖析太少,僅有〈我喜歡美國、美國喜歡我〉與美國土狼共處一室的錄像,介紹時間較長,介紹方式也最親民;其他作品那種驚鴻一瞥的高來高去,對一般不熟悉(或根本不知道)他的觀眾,設定了過高門檻。

當然,波伊斯曾在大學任教,卻因抗議事件被開除,繼而投身實際政治,與同好組建「綠黨」,又遭同志們拋棄,我想這是後期主張「社會雕塑」理論的藝術家,幾段刻骨銘心的現實參與。

三位主角唯一女性,年事已高,卻算得上最功成名就的是《WESTWOOD:叛逆龐克教母》(Westwood)裡的Vivienne Westwood。本片色彩繽紛,快意情仇,面向的又是時尚工業,堪稱三部片中最具通俗魅力的一部。

雖說通俗,但女主角並不媚俗。鏡頭前,她有各種姿態,或矜持端莊威嚴,或隨興暴怒焦躁,並沒有太多公關顧忌,反而常暴露一路走來的矛盾掙扎。她經商並不順利,成名初始不為圈內人認可,前兩段婚姻也不理想,但她的生命之火仍熊熊感染到觀眾。她的浪漫無懼,加上因緣際會,終於還是讓她的設計理念衝破保守藩籬,影響全世界。

我最欣羨也佩服的是她與現任丈夫的搭配無間,通常強人總有自我過大傷害親密關係的基因,女強人更不容易找到包容她的另一半,但Vivienne幸運地不但談到了姊弟戀、師生戀,還找到崇拜她、迷戀她又能在設計與管理上與她互補的親密夥伴,這真的是太神奇了!

我不完全清楚她或她的公司對環保、生態、氣候變遷的具體作為,但片中的確顯示她關心並參與不少社會運動。我看到這三部片的主角都直說不相信西方民主,並用不同的手段質問體制,只是有的社會化程度較高,妥協較多,有的就更顯激進與孤絕了。

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